第一场戏就预示了该片对于死亡的态度。武小文的奶奶安静地躺在床上，武小文像往常一样叫着“奶奶”，并没有出现凄厉的哭喊声。随后出片头字幕，背景音乐居然是欢快的曲调。在后面的情节中，李叔同作词的《送别》出现在多个葬礼上，惆怅中带点伤感。显然，创作者是有意为之，是不想让葬礼沉重的氛围打消了故事的喜剧效果。
影片对于死亡的态度，在莫三妹的父亲去世后，有了一次诗意的展示。莫三妹将父亲的骨灰跟烟花混在一起，放到了天空，绽放出夺目的光彩。这场戏是点睛之笔，将死亡和“天上的每一颗星星，都是爱过我们的人”的主题勾连在一起，充满了童话色彩。
影片无意于对死亡和生命观的解读，正如该片监制韩延在他以往的作品《滚蛋吧！肿瘤君》和《送你一朵 小 红 花》中 那 样 ：用 亲情、友情和爱情的浓墨重彩，来冲淡疾病对生命的逐渐侵蚀和病人无力对抗死亡的挫败感。
不得不说，对于大部分观众来说，这种看似自我欺骗的“粉饰”真的有效。
《人生大事》中的莫三妹，坐过牢，胸无大志，一直被父亲嫌弃。是武小文的闯入，逐渐点燃了他心中“被需求”的渴望。自认为“从石头缝里蹦出来”的武小文，随着情节的进展，慢慢在莫三妹身上找到“父爱”，这是一次“双向奔赴”的心灵疗愈之旅。《人生大事》最后，莫三妹成长为一名合格的父亲，开始正规经营“上天堂”殡葬店，而武小文也脱下了那身哪吒的服装，穿上了裙子，成为了一个正常的小女孩，一家人终于“团圆”了。
朱一龙和杨恩又贡献了精彩的表演，这部电影用了大量的特写，需要演员准确传达出细腻的表情来，他们都做到了。《人生大事》走的是亲情路线，拍得比较接地气儿，泪中带笑，可谓是一场以殡葬为背景的心理疗愈秀。
记者：王金跃
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